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总之，孟小冬的全盘剧艺，不论唱、念、做、打、扮相、台风，俱臻上乘，在男须生中有她这种造诣的都罕见，何况女流，实在称得起是一位菊坛瑰宝。
三、名剧简介
[ 书客网 ShuKe.Com ]《盗宗卷》
在谈这出戏以前，先要谈谈余叔岩的戏路。余叔岩是谭鑫培的传人，谭的拿手戏如《卖马》、《碰碑》、《探母》、《捉放》、《洪羊洞》、《奇冤报》等，他自然都很拿手了；但他自认为得意，而且很喜欢演的，却是一些兼重做念而不只重唱的戏。如《盗宗卷》、《天雷报》、《铁莲花》、《状元谱》、《一捧雪》等。民国九年（1920），余叔岩初次到上海，在丹桂第一台演唱，他最红的戏就是《铁莲花》（又名《扫雪打碗》，唱全了贴《生死板》），每逢星期日，非贴这出戏不满座。民国十七年（1928），杨小楼、余叔岩第三次合作，在开明戏院长期演出，两个人互演大轴。余叔岩演全本《一捧雪》，自"搜杯"到"审头"，他饰前莫成，后陆炳。杨小楼同场演《艳阳楼》，这是他的拿手好戏，都让余的《一捧雪》演大轴，其名贵就可知了。《盗宗卷》也是余叔岩拿手杰作之一，晚年息影以后，在萧振瀛（时为北平市长）家堂会，还演了一次。一般近人只知《铁莲花》、《一捧雪》、《盗宗卷》这些重做的戏是马派戏，岂不知马连良这些戏都是宗余的。孟小冬的《盗宗卷》是拜余以后得自老师的，曾在新新戏院演出，她饰张苍，鲍吉祥的陈平。唱工不必说了，余派法乳。在做表上，虽与陈平开玩笑，却保持大臣身分，自然而得体（马连良此戏，就稍嫌油滑一点）。持刀打算自刎，又抛刀于地那个金鸡独立的身段，挺拔而边式，叹为观止。她演此剧那晚，马连良特地去观摩，参考余派演法。
孟小冬学艺很虚心，过去拜余以前，在私淑阶段，除了从陈秀华、孙老元、鲍吉祥请益以外，对余派票友，她也时相盘桓请教。北平有位票友李适可，又名止庵，对余腔有相当研究，还灌过一张《沙桥饯别》的唱片。孟小冬就和他过从，藉以讨教。她这种多方学余、虚心求教的精神，和当初余叔岩的学谭精神，是毫无二致的，可称有其师必有其徒。
马连良经吴幻荪编剧，排了一出《十老安刘》，包括《淮河营》、《监酒令》、《盗宗卷》、《焚宫墙》四折，演出之日，孟小冬也特去观摩。马连良的唱腔，誉之者谓为独树一帜，毁之者称为油腔滑调；但是他做派细腻，身段边式，却是被大家一致公认的。孟小冬去看他的《盗宗卷》，也是观摩他的身上、地方，以为参考，可称虚心。马连良知道她去，特别欢迎，在下场门给留了一个包厢。孟演马看，马演孟看，笔者都在座。除了看台上戏，还看这戏外戏，觉得很有意思，他们二人可称惺惺相惜。